新しいサビを1回から4回聴いた44人では、歌いたい気持ちと親しみがすべての曲で上がり、翌日の記憶課題への干渉は曲によって強まる傾向があった。音程が曖昧になる115人の調査、歌唱中の別作業、失語の1人の詞の再生と分けて、知らない曲の負担がどこに出るかを読む。
カラオケの予約リストには、知っている曲が先に並んでいた。画面に残ったのは、サビだけどこかで聴いた曲だ。ストレスを流すつもりでマイクを持つと、目は歌詞の行を追い、次の高さだけが気になる。何回か聴いた曲なら、口は先に動く。初めてに近い曲だと、発散の前に覚える仕事が来る。
カラオケでストレス発散できる曲は、何回目から楽になるのか。新しいサビを聴かせた実験の答えは、気分の点数ではない。参加者44人に、まだ知らないサビを4曲、1回から4回まで聴かせた。歌いたい気持ちと、親しみの評定は、すべての曲でセッションのあいだに有意に上がった。いっぽう翌日、その曲を流しながら系列再生の課題をさせると、初日の回数が多いほど課題の邪魔が強まる傾向があり、強さは曲によって違った。[8]
耳に残ることは、その夜の肩の力が抜けたことと同じではない。作業記憶、つまり短いあいだ情報を保持して操作する働きを、声のある音楽の耳虫は心の中で歌う形で使う、とこの論文は先行の研究を引いて述べている。耳虫とは、キャッチーな旋律が頭の中で繰り返し鳴り続ける体験だ。測られたのは、その残り方が翌日の記憶課題にどれだけ干渉するかである。[8]
既存記事「一人カラオケは選曲の自由で気分が変わる？自分で選ぶ音楽と歌う行為を読む」には、自分で選ぶことと、歌う行為そのものの気分を譲る。ここでは選曲の自由ではなく、まだ薄い曲を何回聴くと、親しみと歌いたさと、頭への残り方がどう動くかを読む。
新しいサビは、回数で親しみと歌いたさが上がる
この実験はカラオケ店で歌わせた試験ではない。1回の実験セッションで、参加者に新しい曲のサビを4つ提示した。回数の条件は曲ごとに1回、2回、3回、4回で、誰がどの曲を何回聴くかは参加者間で釣り合うよう入れ替えている。翌日、各曲の提示中とそのあとに、系列再生の課題を行った。系列再生とは、聞いた項目を順番どおりに思い出す課題である。加えて、親しみ、楽しさ、一緒に歌いたい気持ち、キャッチーさの感じを、実験の前とあとに評定させた。[8]
結果として書き分けられているのは二つだ。初日に新しい曲へ触れた回数が多いほど、翌日の課題成績への干渉が大きくなる傾向があった。ただしその効果は曲によって違った。もう一つは、歌いたい気持ちと親しみの評定が、すべての曲でセッション間に有意に上がった、という点である。楽しさとキャッチーさの評定も取っているが、有意に上がったと書かれているのは歌いたい気持ちと親しみの二つだ。四つの評定が同じ動きをした、とは読めない。[8]
ここでいう干渉は、気分が悪くなったという申告ではない。曲を流しているあいだ、および流したあとに、別の記憶課題がどれだけ乱されるかである。著者らは、親しみと、曲ごとの性質のどちらが耳虫の育ち方に効くかを見るうえで、この結果が重要だとしている。回数を足せばどの曲も同じだけ頭に残る、という単純な規則にはなっていない。[8]
金曜の部屋に戻すと、1回聴いただけのサビと、4回聴いたサビは、口の準備が違う。4回側の方が歌いたさと親しみは上がりやすい、とこの44人の評定は示している。同時に、よく聴いた曲の方が翌日の暗記を邪魔しやすい傾向も、曲次第でありうる。ストレスが何パーセント減った、という数字はこの実験には出てこない。出てくるのは、歌いたさ、親しみ、課題への干渉である。[8]
立川の帰り道でサビが離れないとき、それを「発散できた証拠」とだけ扱うと、測り方を一つに潰すことになる。頭の中で歌うことは、作業記憶を使っている側の現象として調べられている。楽だった感覚を否定する材料ではない。別の欄だ、という切り分けがこの実験の使い道である。[8]
疑問の続きは、体で確かめるのがいちばん早い。
音程が曖昧になる報告では、曲のなじみが要因に挙がった
歌っている最中に、自分の高さが伴奏と合っているのか分からなくなることがある。訓練を受けた歌い手の音程知覚の歪みを調べた調査は、この現象に名前を付けている。18〜39歳の女性の一般のカラオケにも同じ頻度で起きるかは、この集団からは判断できない。増幅され、伴奏のある歌い手が、自分の歌った高さとバンドや伴奏との関係を曖昧に感じる状態だ。二つの型がある。聴く側には合っているのに、本人は外れたと思い込む型。本人は合っていると思っているのに、実際は外れている型。いずれも本人の感覚と、外から聞いた音程が食い違う。[10]
オンラインの調査に参加した歌い手は115人である。音楽の訓練、演奏する環境、この現象の経験を尋ねた。報告された発生は68パーセントで、回答者の92パーセントは、それがまれに起きると答えた。もっとも関連すると報告された要因には、舞台の大きな音量、曲への親しみの薄さ、いつもの音域の外で歌うこと、大きな声で歌うことが入っていた。耳の返しがインイヤーか床のモニターか、という聴覚フィードバックの方式と、発生の有無には関連が見られなかった。訓練の水準が高いことと、発生が多いこととは関連していた。[10]
これは、親しみの薄さを実験で操作して音程を測った試験ではない。歌い手が、自分の経験と結び付けて答えた要因である。原因が親しみの薄さだけだと決める数字ではない。著者らが主たる要因として挙げているのは、むしろ大きな舞台音量であり、アブミ骨筋反射との関係は今後の検討としている。高度に訓練されたこの標本では、伴奏と増幅のある場での音程の正確さは、孤立した環境で音程技能をマスターしていることより、音の環境、とくに大きな音量と、それに対する調律の方略と関連しうる、と結論している。[10]
上手な人ほど感覚は安定する、とはこの結果の読み方ではない。訓練が高い群で、報告された発生が多かった。自信の賞状と、伴奏に対する高さの感覚は、別の欄に置いた方がよい。まれだと答えた人が92パーセントいるので、毎晩起きる故障としても読めない。[10]
既存記事「カラオケで自分の声がずれると歌い方も変わる？聞こえた音程と声の補正を読む」には、聞こえた音程に合わせて声を直す過程を譲る。ここで扱うのは補正の操作ではなく、合っているかどうかの感覚が曖昧になる経験と、曲のなじみの薄さが同じ調査の回答に並んだ、という関連である。カラオケ店の大音量と、調査の舞台音量は似た条件に見える。対象は訓練を積んだ歌い手が中心であり、金曜の一般の客へそのまま移さない。[10]
数字で読む知らない曲と歌う負担
44人。まだ知らないサビ4曲を、1回から4回聴かせ、翌日の系列再生への干渉と、親しみや歌いたさの評定を見た参加者数である。[8]
1回から4回。各曲の提示回数だ。歌いたい気持ちと親しみは、すべての曲でセッション間に有意に上がった。干渉の強まりは傾向であり、曲によって違った。[8]
115人。伴奏と増幅のある歌い手への調査人数だ。音程の感覚が曖昧になる経験の報告は68パーセント。回答者の92パーセントは、まれに起きると答えた。[10]
12人。プロのオペラ歌手だ。画面の図形を数える課題を重ねると、全体として演奏が速くなり、長い休符でより目立った。[15]
1人。左半球の病変がほぼ全体に及ぶ、重度の非流暢性失語の患者だ。よく知る歌詞では歌う方が正しく出る語が増え、新しい歌詞では差が出なかった。[20]
10か月。新しい2曲を組んだ歌手とヴィオラが、稽古の会話から演奏の手がかりを予測できたのが3回目の舞台だった間隔である。同じ日の最初の2回では予測しなかった。[16]
疑問の続きは、体で確かめるのがいちばん早い。
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