カラオケで自分の声がずれて聞こえると、出す声も変わるのか。聞こえた音程への補正、繰り返した後に残る適応、自分の声の高さの判断を実験から読み分ける。気づかない変化にも反応する声の仕組みをたどり、音程のずれと音の遅れの違い、歌と朗読で結果が異なる点も確かめる。
マイクを持って伸ばした声が、思っていた高さと違って聞こえる。次の瞬間、音程を直そうとする。カラオケの長い語尾で起こりそうな場面だが、このとき声は、本人が気づくより先に聞こえ方の変化へ反応していることがある。[10]
実験で自分の声を低く加工して聞かせると、出す声を高くする方向の反応が見られる。さらに、その状態を繰り返すと、加工をやめた後にも変化が残る場合がある。耳は歌の観客席ではない。出している声の調整にも参加する。[5]
ただし、聞こえたずれへの反応の大きさを、そのまま歌のうまさやカラオケのストレス解消効果と読むことはできない。本記事の問いは、自分の声をどう聞くかで、次に出す声と自分の声の判断がどう変わるかである。部屋の響きや喉の負担は既存記事「ストレス解消のカラオケは響く部屋ほど楽？自分の声の聞こえ方と喉の負担を読む」に譲る。人から評価される緊張は「カラオケでストレスが溜まるのはなぜ？歌う楽しさと評価される緊張を分けて読む」の問いであり、ここでは耳に返る音程を操作した発声実験に絞る。
自分の声を低く聞かせると、出す声は高くなる
声を出し、その声を聞き、その情報を発声の調整へ戻す。この循環を聴覚フィードバックと呼ぶ。ここでいう音程の補正とは、自分の声が予想と違う高さで聞こえたとき、出す声の高さを変えて対応することである。声の高さを扱う研究では、声の基本周波数という指標が用いられる。[5][20]
健康な話者を対象とした実験では、母音を発声している間、本人に返す声を半音低く加工した。参加者はその変化と逆向き、つまり高くする方向へ声を変えた。この実験の対象は12人で、音楽の舞台で歌唱全体を評価したものではなく、母音の発声を用いて声の運動調整を調べた研究である。18〜39歳の女性の歌唱にそのまま当てはめるには、対象と課題をそろえた検証が必要だ。[5]
ここで取り違えやすいのは、低く聞こえることと、低い声を出していることの関係だ。実験では機器が聞こえる声を変えている。出す側のずれとは別に、加工された聞こえ方に応じて声を変える反応が生じる。耳に届く結果を使って調整する仕組みを調べるため、実際の出力と本人に返す音を、意図的に食い違わせたのである。[5]
この違いを押さえると、カラオケで「ずれた」と感じた場面を少し細かく眺められる。狙った旋律とのずれなのか、自分に返ってきた声の違和感なのか。実験が直接確かめるのは後者への反応である。歌詞を覚えているか、伴奏に入るタイミングは合うか、といった歌全体の課題を、この反応だけで代表させるわけにはいかない。[4][20]
逆向きに声を動かすことは、ずれを完全に打ち消したことと同じではない。低くした分だけ必ず高く戻る、という約束でもない。ここで重要なのは、反応の方向と、聞こえた声が運動の調整に組み込まれるという点だ。音程を外した人を見つける実験ではなく、音程を保とうとする仕組みを見つける実験として読む。[5]
疑問の続きは、体で確かめるのがいちばん早い。
気づかなかった試行でも、声は補正していた
「聞こえ方の変化に気づいたから声を直した」と説明したくなる。ところが、30人を対象とする発声実験は、それだけでは説明できない結果を示した。研究者は参加者ごとに知覚の境目に当たる音程変化を設定し、発声の後、その変化に意識的に気づいたかを尋ねた。[10]
参加者が音程の変化にまったく気づかなかったと答えた試行でも、加工された音程を補う発声反応は生じた。気づかなかったという報告と、声に反応がなかったという測定結果は、同じではなかったのである。自覚の有無だけで、発声の調整が働いていたかを決められない。[10]
一方で、意識は無関係だったわけでもない。変化に気づいた試行では、気づかなかった試行に比べ、音程変化からおよそ500〜700ミリ秒後の声の反応が大きかった。本人の報告と声の反応を試行ごとに照らし合わせた結果であり、無意識か意識かという二者択一では捉えにくい。[10]
この研究は脳波も測定し、意識的に変化を捉えることに関連する神経反応を調べた。声の調整には、本人が説明できる経験と、本人が報告しない試行でも起こる反応が重なっている。歌っている最中の「今、直した」という感想だけでは、声の調整の全部を実況できないわけだ。[10]
ただし、気づかない補正があることを理由に「何も考えない方が歌がうまくなる」と結論するのは飛躍である。実験が比べたのは、発声中の音程変化を意識的に捉えた試行と捉えなかった試行だ。歌唱指導の方法や本番での心構えを比べた結果ではない。自覚を責める話でも、自覚を捨てる話でもない。[10]
直前の音だけでなく、出したかった音も関わる
伸ばしている声を安定させるなら、直前に聞いた声を基準にすればよさそうに思える。だが、発声開始時と途中の聞こえ方を変えた研究は、途中の補正にも、出そうとした声の予測が関わることを示唆している。[17]
この実験では、発声の途中で本人に返す音の高さを半音変えた。そのうち一部の発声では、声を出し始めた時点でも、返す音を半音高くしていた。途中で変える前から加工された声を聞いている条件と、途中までは加工されていない声を聞いている条件を用意したのである。[17]
もし途中の補正が、直前に聞こえた高さを安定させることだけで決まるなら、開始時の加工の有無によらず、同程度の反応が予想される。しかし、加工されていない声に途中から変化を加えた場合の方が、声の反応と脳波の反応は大きかった。聞こえた直前の高さだけを基準とする説明では足りない結果だった。[17]
著者らは、発声開始後のフィードバックも、声を安定させるだけでなく、意図した基本周波数を出すために使われると考察している。伸ばす声の中には、直前に耳から入った情報と、出そうとしていた声の見込みがともに関わる。本人に返す音を変えると、その関係も変わると読むのが自然だ。[17]
さらに、音を上げる予定があるかどうかも重要になる。音楽家10人と非音楽家10人を対象とした別の実験では、同じ高さを保つ予定の場面と、これから高さを上げる準備をしている場面で、聞こえる音程を変えた。声を変える計画が、フィードバックによる誤差補正の仕組みを調節し、音楽経験もその組み込み方に影響した。音楽経験で分けた集団の結果を18〜39歳の女性にそのまま当てはめることはできず、ここでは声を変える計画の関与として読む。[20]
サビへ向けて上がる途中の声と、同じ音を保つ声を、同じ「ずれへの反応」で一括りにはできない。この研究が扱うのは発声課題であり、特定の歌のサビの攻略法ではない。それでも、声の補正を理解する際に、耳へ入った変化だけでなく、これからどう声を出すつもりだったかを見る必要がある。[20]
実験の比較を読む際には、声の測定と脳波の測定の役割も分けたい。発声の高さが変わることは、運動として現れた反応である。脳波の反応は、聞こえの変化を脳がどう処理したかを調べる手がかりになる。開始時の加工の有無によって、その両方に違いが出たことが、直前の音だけで声を安定させる説明を見直す材料となった。[17]
気づきの実験でも、参加者の回答、声の反応、脳波を同時に調べている。回答だけなら「変化はなかった」と見えかねない試行に、声の補正はあった。反対に、声が動いたという事実だけでは、本人がその違いを意識していたかは分からない。研究の面白さは、同じ出来事を別の測り方で照らし、答えが一致する部分と一致しない部分を見せるところにある。[10]
また、声を一定にする課題と音を上げる準備の課題を比べた研究では、補正反応の大きさだけでなく、反応までの時間や、自分から声を上げる動きも分析した。意図した変更と、聞こえたずれへの対応が同じ発声に含まれるためだ。声の高さが変わったという結果を見たら、それが課題として求めた動きなのか、返された音への反応なのかを確かめる必要がある。[20]
カラオケの画面に出る旋律と、耳へ戻る自分の声とを、実験の操作にそのまま重ねることはしない。ここで変えたのは、本人に返す声の高さである。伴奏の調を変える操作とは比較の対象が異なる。研究を使って眺めたいのは機器の設定の正解ではなく、聞いた結果と出そうとする計画の間で、声が調整される過程である。[17][20]
数字で読む声の聞こえ方
12人：健康な話者が母音を出す実験で、加工を除いた後にも適応が残った。[5]
半音下げる：本人に返す声への加工であり、出す声は逆の上向きに反応した。[5]
30人：音程の変化への気づきと発声反応を同時に調べた実験の対象である。[10]
500〜700ミリ秒：意識的に変化を捉えた試行で、声の反応がより大きかった時間帯である。[10]
32人：母音を出す時間と発声間の休みが適応に与える影響を比べた実験の対象である。[2]
疑問の続きは、体で確かめるのがいちばん早い。
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